My Audio Project
このページでは当店オーディオ装置の構築プロセスや音質改善のための実験や体験談などを掲載しています。
ご質問ご意見など有りましたら当店宛てメールにてご連絡下さい。
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【EMT 930 Turntable】
EMT-930モーターを選んだ理由は、バロック系クラシック音楽を再生することの多い私としては何としても光悦スペシャルバージョンカートリッジの性能を最大限に発揮させたいという思いから、必然的にトレース能力の高いダイナミックバランス型トーンアームが不可欠ということでダイナベクターDV507MKⅡしかないと結論付け、このアームが使える高精度モーターはといえばEMT-930しか無いだろうということでの選択です。しかしながら、EMT-930モーターを使うにあたっては進相コンデンサー＆サープレッサー抵抗の交換と220V外部供給電源の導入が不可欠です。標準装備の粗悪なMPコンデンサーとホーロー抵抗ではどうにもマトモな音にはならないので、3mm厚真鍮板とセラミック端子台を使用してCeramic Cap+Sprague Resistorによる進相コンデンサーユニットを製作しました。
その後、真鍮板を取り外しアルミナボードとセラミック端子という組み合わせでGR-SS+アルミナプレート2枚下敷きとした。また、モーター駆動用の220V供給にはアメリカ製1KVタイプのトロイダル型アイソレーショントランスを100V：220Vで使用し、プロテクターヒューズには音質抜群のWE 1/4A FAST BLOW TYPEをパラレルで使用しています。
【Audio Replas Turntable sheet & Record Stabilizer】
情報量を減らさずに余計な変調のかからない最も優れた素材ということを第一に考えるならばオーディオリプラス製水晶シート以外に選択肢はないと思います。また、アナログレコード再生に必要なセンタースピンドルで使用するレコードスタビライザーも水晶製が不可欠で、如何に着色の少ない信号をMCトランスやプリアンプに伝送するかという目的を達成するためにはターンテーブルシート同様極めて重要なのではないかと考えます。
高周波発信素子として使用される単一共振周波数を持つ単結晶水晶振動子に着目したスタビライザーやインシュレーター、ターンテーブルシート、カートリッジシェルなど物理振動を可聴帯よりも高い共振周波数で拡散させることでオーディオ帯域に影響を与えずに効果的に振動を処理する方法として、これ以上有効な素材は先ず以って存在しないのではないかと思います。
【Dynavector DV507MK2 Tonearm】
スタティックバランス型アームの安定感のない音の嫌いな私としては、トレース能力が高く間接音の表現に優れたしなやかで長いボロンカンチレバー+プラチナマグネット+WEオールドマグネットワイヤー+メノウ＆ヒスイケースというカートリッジ界のF1 CAR的存在のハイスペック光悦カートリッジの音楽性豊かな性能を最大限に引き出すための条件を満たすトーンアームとしてダイナベクター507MK2意外の選択肢は有りませんでした。
超高感度質量分離型ダイナミックバランス式ダイナベクター507MK2は、旧態依然とした感度の鈍い重針圧型アームとは比較にならないほどあらゆる面で理想的なトーンアームであると思います。なお、カートリッジシェルにはAudio Replas RHS-1HRを使用しアームの高さ調節も兼ねてカートリッジスペーサーRCS-2S-SSを使用しています。
【KOETSU MC Cartridge】
ダイナベクター507MKⅡの高感度アームで最も性能を発揮出来るカートリッジといえばKOETSU製以外に存在しないのではないかと思います。画像は初代光悦さんが長年温存していた原石から切り出した気泡の全く無いヒスイケースで、間接音の表現力に長けたトレース能力の高いボロンカンチレバー＋プラチナマグネット＋WE OLD MAGNET WIRE仕様というスペシャルバージョンカートリッジです。どんなに優れた高品質カートリッジが出現しようとも、小手先のごまかしなど一切受け入れてくれそうにないオイロダインKl L439＋平面バッフルという類い稀なるスピーカーシステムを使い続ける限り、繊細で残響の長いバロック系の再生において独壇場とも思える程のリアリティーを発揮する光悦スペシャルバージョンカートリッジを否定するわけにはいきません。
【MC Stepup Trans】
WE 201 TYPE COREを使用した光悦MCカートリッジ用昇圧トランスで昇圧比は１：15と比較的低めの設定です。入出力端子はWE製を使用し設置用インシューレーターにはAudio Replas GR-SS+RSI-M6を使用しています。WE555Wや594Aスピーカーを使用していた20~40代の頃はWE261Bや208PなどにSPUやTYPE-C、FIRCHILD 225A等を組み合わせてジャズやロックなどを楽しんでいましたが、KLL439スピーカーの導入と共にWE純鉄リングコアを使ったMCトランスを使うようになり、ようやくクラシック音楽が聴けるようになったという気がしました。
職業がら比較的多くのMCカートリッジ用昇圧トランスなるものを聴く機会に恵まれましたが、古典的なローコンプライアンス型カートリッジ＋パーマロイコア型MC昇圧トランスあたりで情緒的に音楽を鳴らすならそれなりに雰囲気も有りあれやこれやと音の違いを楽しむことも出来るでしょうが、クラシックレコードのオーディオファイル盤あたりを再生して、音の良いコンサートホールの上席にでも身を置いているかのような気分にさせてくれる程のクオリティーを求めるなら、WE系マイクトランスやライントランスなどの代用や親指の先ほどしかない小型パーマロイコア型MCトランス程度では役不足感が否めないのではないかと思います。
私たち多くのクラシック音楽ファンが求めているハイファイ再生のためのMCカートリッジ用ステップアップトランスというアナログレコード再生の根幹を成す昇圧トランスにこれぞというものがほぼ皆無という現状を踏まえれば、可能な限りオーディオ再生にとって質の高いコア(磁路に切れ目が無くブロードな磁気特性の純鉄製薄型バージンコア)を使い、そのカートリッジの適正インピーダンスにマッチした昇圧トランスの製作が必要不可欠なのではないかと考えます。
当然ながら、マグネットワイヤーにも質の高いアメリカ製バージン銅(WE, OLD BELDEN, ANACONDA)辺りを使用しなければ当初の目的を達成することなど出来ないことは、過去に国産品(多分再生銅を使用した中国製?)と称するマグネットワイヤーを使用した経験からいえば、材料の良し悪しが音に影響していることは間違いのない事実だと確信しています。
【4D22pp Preamplifier】
ようやく完成した第二世代4D22ppプリアンプに電源を入れ数枚のレコードを聴いてみたが、もう少し全体のバランスを整えようという気になってあちらこちらのCR定数を変更しながら試聴を重ね概ね納得出来る状態にまでになって来た。10年以上使い続けて来た初代4D22ppプリアンプからの再構築ということで想定通りにいくかどうかという不安もあったが、まずまずの出来栄えでホッと一息というところだ。今後はエージングによる音の変化に対応するための微調整が必要になって来ることは当然なのだが、ここ数日間のエージングによる音の変化を聴く限り前回のプリアンプを上回るだけの可能性を秘めた新型プリアンプになって来た感が有る。CRパーツの設置にはアルミナプレート+セラミック端子を使用し、各増幅段へのB電源供給回路(デカップリング回路)は積層セラミック+MALLORY TC電解のハイブリット構成としています。
B電源の外部供給用端子にはAMPHENOL+MILLEN製セラミック型、HT電源供給にはWECO製高硬度セラミックターミナルブロック+純チタンネジを使用することで接続部分での音質劣化を極力回避することに重点をおいての製作となりました。
ここ暫くの間装置の大きな変更箇所も無く安定した状態なのだが、実験という意味も有ってプリアンプのPP間のグリッドリーク抵抗の変更とプリアンプ前段部分のマイクロフォニック対策用ラバーマウント部分にアメリカ製高純度アルミナブロックを挟んみようと思い早速やってみました。大した作業でも無く30分ほどで終わったのだが結果は思いの他ローエンドがグッと伸び高域の分解能がアップし良い感じになってきた。この変化はグリッドリークの変更で一層レンジが広がったところにアルミナブロックによる物理振動の改善が功を奏した結果だろう。しかし、ここまでF特が広がると流石のDG盤もフラット盤や赤ステあたりじゃ高域の頭打ちが早く中低域の抜けの悪さも気になって来る。ところが、音が薄いとか高域がきついなどといわれ少々敬遠され気味のDG盤2530~31あたりになると俄然超高域まで抜け切ってくれストレスなく聴ける。やはり物理振動対策に重点を置いた4D32ppを中心とするハイファイ装置で駆動する平面バッフル型オイロダインKl L439の音はこうでなければ面白くない。
ここ数日間まずまずの音になって来たのではないかという思いも有るが、どこかもう少し改善できるところはないものかとあれこれ考えていた矢先に絶妙なタイミングで高純度アルミナスペーサーが到着した。
外観は12mm×11mm DIAのパイプで中心の穴が5mmと部品取り付け用スペーサーに重宝しそうなサイズ感だ。私のプリアンプでは4D22パワー管4本を放熱を兼ねてサブシャーシに取り付け本体シャーシから15mm程浮かして設置しているので、取りあえず既存の真鍮製スペーサーを今回のアルミナスペーサーに交換してみることにした。取付用ネジとナットは以前からチタン製を使用していたのだが今更真鍮製や鉄製に戻す理由も無いので、少し長めの４×30mmの純チタンネジを使って取り付けた。30分ほどで交換作業が済んだので早速試聴してみた。やや大人しくなり過ぎたかな？という感じを受けたが暫く聴いているいるうちに、いやそうではなく弦の響きがより一層分解したために耳触りが良くなったのが大きな要因だろうという気になって来た。高々6個のアルミナスペーサーがここまで分解能をアップしてくれるとは少々驚きだ。
【600Ω Type LCR Equalizer】
構想から半年近く経過してやっと完成した2台のMONORAL LCR EQだが、今回はあまり時間もないので1.8H/45mHのインダクターは以前のままで使用することにした。とはいえ元々1.8Hは64A RET PRESS CORE、45mHは25A REP WIRE COREを使用しているので極端に新旧の差が出るとは考えていないが、1930～40年代のOLD BELDEN MAGNET WIREの威力を知ってしまった以上どこかのタイミングで巻き直しをしなければならないと思ってはいるのだが。
それはさておき、最終的に設置したEQ CURVEはRIAA/COLUMBIA(NAB)/AES/FFRR/DIN/CCIRの6種類となり、ほぼ全てのMONO/STEREO盤が躊躇なく聴けるようになったことは大変大きな収穫でした。本機をお使い頂いているお客様によりますと、これほどまでに明確にEQカーブの違いが聴き取れるLCR EQ UNITは過去に無かったのではないかということで、DECCA SXL初期盤やDG MONO盤のDIN/CCIRなど多くの旧録音盤が本LCR EQの出現によって、ようやく日の目を浴びることが出来たのではないかと言っても過言ではないと思います。
← WE WIRE CORE+OLD BELDEN MAGNET WIRE INDUCTOR
少し時間が出来たので、R/O側針金コアインダクターを国産ワイヤーからOLD BELDEN製に巻替え、T/O側も含めた全てのインダクターをBELDEN OLD MAGNET WIREに変更してみました。ある程度エージングも進み大分音も落ち着いて来ましたが、この音の変化はやはりバージン銅を使ったビンテージワイヤーの長年のエージングが功を奏していることは間違いないないだろうと思います。
【600Ω Type Attenuator】
PREAMP→LCR EQ→本機というラインナップで従来から使用しているものに少し手を加え、WEインチラックに鉄製ベースを使い高純度アルミナプレート+セラミックターミナルポストにSPRAGUE BLUEJACKET RESISTORを設置しています。なお、入出力接線には接触不良がほとんど起こらない音の良いWE TYPE PIN PLUG & RECEPTACLEを使用しています。固定抵抗切替式減衰器は単純な機能なだけに、物理振動の影響にも十分配慮し出来る限り不確実な要素を排除した正攻法での構築がキーポイントになると思います。抵抗体の質やロータリースイッチの接点の質と構造、設置する筐体の材質や堅牢性、多くの接触部分を必要とする配線ケーブルの質や入出力端子の材質と構造など、多くの電気的物理的要素が影響します。
【Impedance Matching Trans】
こちらは600Ω型アッテネーターとパワーアンプの間に接続するマッチングトランスとして製作したものです。私のアンプはプリもパワーも比較的ハイゲインなためトランスのレシオ比をそれほど高く取る必要がないので５倍程の昇圧比（600Ω：15KΩ）で製作しました。このあたりの信号の大きさではむやみに昇圧比の大きなトランスを使用することは慎むべきで、インピーダンス変換器としてクリップのない比較的大型コア+低昇圧比という観点に重きを置いたワイドレンジトランスを採用することが大切だと考えます。言い換えれば、入力トランスでゲインを確保しなければパワー管をフルドライブ出来ないようなひ弱な前段増幅回路ではハイファイ再生装置としては十分とはいえません。ちなみに、本機のコアはWE201型インプットや61A/B RETなどを解体したものですが、本機ではケースによる音の違いを比較する意味も有ってWEトロイダル型トランス用鉄ケースに封入してみました。この201型トランス型コアの魅力的なところはF特が広く誇張感のないニュートラルな音楽表現だと思います。ただし、このトランス程分解、洗浄、再組み上げ作業の大変なトランスも他に類をみません。
【4D32pp Final Stage Power Amplifier】
本機は6AB7-6AG7-INT(WE201 CORE)-4D32pp-5Kpp:0-8-16Ω/50W Output Trans の３段構成で＋B供給用電源には371Bと705Aをパラレル接続にしています。6.3VのヒーターDC点火はLR独立でセレニウム両波整流チョークインプット回路を採用し、平滑用コンデンサー(2,000MF)は積層セラミック型をアルミナボード上に設置しています(詳しくは下段のHT電源の項参照)。このアンプに使用している4D32というパワー管の素晴らしいところは、一般的な認識として「図体の大きな球は大雑把な音がする」という定説をいとも簡単に覆してくれるだけの繊細さと緻密さ、広帯域特性、フラットなエネルギーレスポンスなど、音楽再生に必要な増幅管としての全てを兼ね備えているかのような気にさせてくれるところです。もちろん前段を構成している2本のメタル管も並みの電圧増幅管ではありません。巷でもてはやされているWE系ST型電圧増幅管はどれも内部抵抗が高く付帯音の多い構造で、当店が目指しているハイファイオーディオ再生装置の構築という観点からすれば全く候補に上がることは有りませんが、3極電圧増幅管の中でも比較的マトモな音のするKEN-RAD 6C5(METAL)や6SN7(GT)などがことごとく寝ぼけて聴こえてしまう程本機に使用しているKEN-RAD６AB7や6AG7は色付けが少なくパワフルでシャープな名刀の切れ味のような音がします。要約すれば星の数ほどある電圧増幅管の中でもKEN-RAD 6AB7-6AG7のラインナップは物理振動が少なく並みの電圧増幅管とは桁違いの広帯域特性と付帯音の少ない強力なドライブ力を兼ね備えた前段増幅回路を構成することが出来るということなのです。
【Interstge Trans】
私の装置ではプリアンプとパワーアンプの両方にWE201型コアを使用した位相反転トランスを使用しています。どちらもレシオ比は１：１+１で全くゲインのない位相反転だけのためのトランスです。インターステージのように比較的信号の大きい回路でのトランスによる大きなインピーダンス変換は、Hi-Fiアンプの構築という目的を達成しようとする場合周波数特性重視という観点から必ずしも得策ではないと考えます。なお、インターステージトランスの一次側にDCを重畳する回路では、一聴して力強い感じを受けますが音楽鑑賞用のHi-Fiアンプとしては付帯音の多さやレンジの狭さが気になります。そうなると必然的にパラレルフィード回路の採用となりますがこちらはCRの品質が問題になります。WEに夢中になっていた頃はWEピッチペーパーや38抵抗などを使用して一人悦に入っていた時期も有りましたが、あの付帯音の多い分解能の悪さがクラシック音楽のアナログハイファイ再生というセンシティブな目的達成にはそぐわないものだと理解するにはそれなりの時間を要しました。結局のところ良質なインターステージトランスの製作には如何に質の良いコアとマグネットワイヤーを使用してDCアンバランスが少なく位相ずれや挿入損失の少ないトランスに仕上げるかにかかって来ます。もちろん絶縁処理を含めた含浸方法などにも十分に配慮する必要が有ります。
【Klangfilm Kl.L439 Speaker System】
SP装置の移動から約半年経ってようやく天井の高さが効果を発揮し始めた感がある。ルームチューニングの難しさもさることながらアンプ系の設置方法やMCトランスの配置方法など数多くの難関を乗り越えてやっとここまで来たという感じで、改めてルームチューニングに係る物理振動やオーディオ機器の設置の際のインシュレーター等の導入に無関心ではコンサート会場並みの質感で音楽を再生することなど不可能だということを思い知らされた気がします。ここ数日間何枚かのレコードを繰り返して聴いてみたが少しルームチューニングをやり直してみる必要があると感じていた矢先に近所のNさんが来訪されたので、手助けをしてもらいSP後方壁のチューニング材を少しばかり移動してみた。オイロダインKl L439と平面バッフルというセンシティブなスピーカーシステムのせいも有るだろうが、チューニング材をほんの数センチ上下左右に移動するだけで音のバランスが変化する。少し拡散させると全体的に穏やかな傾向になりドライバーの真後ろ付近にチューニング材を取り付けると音楽の集中力が増す。低域から中高域にかけての定在波の除去と拡散にはカーネギーホ―ルにも設置されているという(カーネギホールには行ったことが無いので本当のところは分からない(笑) QRD Diffractalで決まりだが、中高域から超高域帯の調整にはAudio Replasルームチューニング材の効果的な取付位置を探さなければならない。物理振動対策やアンプ内の回路定数を僅かに変更しただけで、再度チューニング材の設置場所も移動させなければならないほどシビアに反応してくれるのは有難いのだが調整は困難を極める。いずれにしても、低域から中低域の定在波を拡散により打ち消すことが音作りの根幹であることは間違いのない事実で、次に中高域のエネルギー拡散の分布調整というのがセオリーと思われるが、口で言うほど簡単でもないところが少々辛いところだ。なお、ここでいう平面バッフル型スピーカーとはスピーカーユニットの振動とバッフルの振動を同一振動化し、スピーカーユニットの直接音だけでは再現しきれない残響音を含めたいわゆるホールトーンを再現することを目的としたセッティング方法であって、スピーカーユニットの正相音と逆相音の混濁化を防ぐ目的でバッフルとスピーカーユニットを分離し単なる仕切り板として使う方法は、直接音だけが前方に飛んで来るため音を遠くに飛ばす目的のPA用としてならともかく、音楽鑑賞用としては成立しにくいのでここでは除外している。
【Speaker Network】
オイロダインを導入するにあたってはネットワークを自分で製作するという前提が有りました。オリジナルネットワークのインピーダンスは12Ωですが、KL406のインピーダンスが7.5ΩでKL302が12Ωということでインピーダンスマッチングを取るためにウーハー側にマッチングトランスを使用して12Ω：7.5Ωとしているが、このオートトランスが音を悪くしている要因にもなっている。それならばということで、KL406を８ΩとみなしKL302の高域減衰用抵抗とボイスコイルインピーダンスを合成抵抗としてー7db減衰時のCとRを算出し単純な6db/oct -3db クロスとした。ＬにはWE針金コアとWEリングコアから外した黒エナメルワイヤー7本撚りを使用し、CカットにはMultilayer Ceramic Capacitorをシリーズ接続、RにはSprague Bluejacket Wirewound Resistor 10Wをパラレルで使用することにした。入出力端子はWECO製セラミック端子台とアルミナ端子台を使用し配線材にはSPケーブルと同様のWEリッツワイヤーをシルクテープで絶縁しシェラックで含浸したものを使用している。このネットワークの音の良さを実感してしまうと、オリジナルネットワークの回路構成や粗悪なパーツの使用が如何にオイロダインの過小評価に繋がっているひとつの要因となっているかが理解出来ます。
【追記】LCR EQ用リングコアインダクターの巻線をOLD BELDEN製に変更してから抜群に音が良くなったのをきっかけに、本ネットワークの針金コア製高域カット用インダクターにも少々太めのBELDEN MAGNET WIREを使って巻き替えてみました。今まではWEリングコアから外したワイヤーを奇数本束ねて使っていたのですが、今回はほぼ同等サイズのOLD BELDEN MAGNET WIREで巻いてみました。大した差は出ないかも知れないという思いがなかったわけでは無いが、結果は想定外と言えるほどの違いを感じることとなりました。音に芯が有って良く分解しているせいか今までに聞こえていなかった楽器の音が聞こえ一層リアリティーが増したような印象です。元々針金型リングコア特有の低域のしまりの良さが特徴的なネットワークですが、今回の変更により更なる極みへと到達した感が有ります。数日前、ハーツフィールドやオイロダインKl L439をお使いのお客様からのご依頼が有りましたが、やはり結果は同じで中高域の分解能まで劇的に改善され、装置全体のクオリティーが数段上がったように感じるとのことでした。
【AC Line Isolation Trans & Power Tap】
200V⇔100VアイソレーショントランスにはWESTERN INC製(5KVA)とアメリカ製トロイダル型アイソレーショントランス(1.5VA)を使用しています。各アンプのヒーター回路やEMT-930のモーター駆動用にはトロイダルアイソレーショントランスから供給し、その他の高圧整流ユニットへの供給にはWESTERN INC製を使用しています。これ以降はオーディオリプラス SBT-4SZ/HG-MK2SRとSBT-4SZ-MK2SR電源タップを使用し2基のIsoTekを通して各電源に供給しています。なお、このパワータップのOutletは2基ともWattgate 381 RH evoに変更してあります。全ての電源用接続ケーブルにはWE2A LITZ WIREを電流容量に合わせてパラ接続で使用しWattgate 330 RH evoを使用して各機器に供給しています。当然ながら、ここでも全ての機器への電源供給ラインにWE KS14169 FUSE BLOCKやWE 18A FUSE BLOCK+WE FAST BLOW 70 TYPE FUSEを使用していますが、今のところこのヒューズを超えるような高音質ヒューズを知りません。
Topics
2026/10/23 この6CA7ppパワーアンプは1ヵ月ほど前から製作を始めたのだが、ようやく最終調整が終わり作業が終了したので画像をアップしました。オールインワンアンプということで比較的短時間で完成するつもりでいたのだが、あれやこれやと回路の定数などを変更しているうちに思いの他時間がかかってしまった。今回はジャズやロック向きのアンプとのご要望も有り、久しぶりにGE製太管6CA7をプッシュプルで使用したのだが、やはりヨーロッパ管の細萓とは見た目も出てくる音も相当の違いがあるようだ。こうなってくると整流管にも強力な球を使ってみたくなるのだが、オールインワンアンプということなのでスペースファクターが良く大容量が流せる5U4GB系や5AR4/GZ34辺りで我慢することにした。とはいえ、流石に前段は6AB7-6AG7の２段増幅+WE純鉄コアインターステージトランスによる位相反転という定石通りの回路構成で一定程度のクオリティーを確保しなければならない。ちなみに、インターステージは当店標準品のWE 221 RETの純鉄コアを使用して通常よりも僅かに昇圧比の高い値(1：1.5+1.5)で製作した。アウトプットトランスもよもや国産品やアメリカ製ビンテージ品辺りを無造作に使うわけにも行かないので、当店のフラッグシップモデル4D32pp HIGH GRADE POWER AMPLIFIERにも採用しているオリジナル5Kpp/50W型を使用した。その他にはパワートランス＆フィルターチョーク(CHICAGO/STANCOR)、真空管ソケット(EBY/ELCO)、配線材(WE)、CR(MALLORY/ELMENCO/SPRAGUE)など普段から使い慣れている信頼性の高いものを使用している。
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【EMT 930 Turntable】
EMT-930モーターを選んだ理由は、バロック系クラシック音楽を再生することの多い私としては何としても光悦スペシャルバージョンカートリッジの性能を最大限に発揮させたいという思いから、必然的にトレース能力の高いダイナミックバランス型トーンアームが不可欠ということでダイナベクターDV507MKⅡしかないと結論付け、このアームが使える高精度モーターはといえばEMT-930しか無いだろうということでの選択です。しかしながら、EMT-930モーターを使うにあたっては進相コンデンサー＆サープレッサー抵抗の交換と220V外部供給電源の導入が不可欠です。標準装備の粗悪なMPコンデンサーとホーロー抵抗ではどうにもマトモな音にはならないので、3mm厚真鍮板とセラミック端子台を使用してCeramic Cap+Sprague Resistorによる進相コンデンサーユニットを製作しました。
その後、真鍮板を取り外しアルミナボードとセラミック端子という組み合わせでGR-SS+アルミナプレート2枚下敷きとした。また、モーター駆動用の220V供給にはアメリカ製1KVタイプのトロイダル型アイソレーショントランスを100V：220Vで使用し、プロテクターヒューズには音質抜群のWE 1/4A FAST BLOW TYPEをパラレルで使用しています。
【Audio Replas Turntable sheet & Record Stabilizer】
情報量を減らさずに余計な変調のかからない最も優れた素材ということを第一に考えるならばオーディオリプラス製水晶シート以外に選択肢はないと思います。また、アナログレコード再生に必要なセンタースピンドルで使用するレコードスタビライザーも水晶製が不可欠で、如何に着色の少ない信号をMCトランスやプリアンプに伝送するかという目的を達成するためにはターンテーブルシート同様極めて重要なのではないかと考えます。
高周波発信素子として使用される単一共振周波数を持つ単結晶水晶振動子に着目したスタビライザーやインシュレーター、ターンテーブルシート、カートリッジシェルなど物理振動を可聴帯よりも高い共振周波数で拡散させることでオーディオ帯域に影響を与えずに効果的に振動を処理する方法として、これ以上有効な素材は先ず以って存在しないのではないかと思います。
【Dynavector DV507MK2 Tonearm】
スタティックバランス型アームの安定感のない音の嫌いな私としては、トレース能力が高く間接音の表現に優れたしなやかで長いボロンカンチレバー+プラチナマグネット+WEオールドマグネットワイヤー+メノウ＆ヒスイケースというカートリッジ界のF1 CAR的存在のハイスペック光悦カートリッジの音楽性豊かな性能を最大限に引き出すための条件を満たすトーンアームとしてダイナベクター507MK2意外の選択肢は有りませんでした。
超高感度質量分離型ダイナミックバランス式ダイナベクター507MK2は、旧態依然とした感度の鈍い重針圧型アームとは比較にならないほどあらゆる面で理想的なトーンアームであると思います。なお、カートリッジシェルにはAudio Replas RHS-1HRを使用しアームの高さ調節も兼ねてカートリッジスペーサーRCS-2S-SSを使用しています。
【KOETSU MC Cartridge】
ダイナベクター507MKⅡの高感度アームで最も性能を発揮出来るカートリッジといえばKOETSU製以外に存在しないのではないかと思います。画像は初代光悦さんが長年温存していた原石から切り出した気泡の全く無いヒスイケースで、間接音の表現力に長けたトレース能力の高いボロンカンチレバー＋プラチナマグネット＋WE OLD MAGNET WIRE仕様というスペシャルバージョンカートリッジです。どんなに優れた高品質カートリッジが出現しようとも、小手先のごまかしなど一切受け入れてくれそうにないオイロダインKl L439＋平面バッフルという類い稀なるスピーカーシステムを使い続ける限り、繊細で残響の長いバロック系の再生において独壇場とも思える程のリアリティーを発揮する光悦スペシャルバージョンカートリッジを否定するわけにはいきません。
【MC Stepup Trans】
WE 201 TYPE COREを使用した光悦MCカートリッジ用昇圧トランスで昇圧比は１：15と比較的低めの設定です。入出力端子はWE製を使用し設置用インシューレーターにはAudio Replas GR-SS+RSI-M6を使用しています。WE555Wや594Aスピーカーを使用していた20~40代の頃はWE261Bや208PなどにSPUやTYPE-C、FIRCHILD 225A等を組み合わせてジャズやロックなどを楽しんでいましたが、KLL439スピーカーの導入と共にWE純鉄リングコアを使ったMCトランスを使うようになり、ようやくクラシック音楽が聴けるようになったという気がしました。
職業がら比較的多くのMCカートリッジ用昇圧トランスなるものを聴く機会に恵まれましたが、古典的なローコンプライアンス型カートリッジ＋パーマロイコア型MC昇圧トランスあたりで情緒的に音楽を鳴らすならそれなりに雰囲気も有りあれやこれやと音の違いを楽しむことも出来るでしょうが、クラシックレコードのオーディオファイル盤あたりを再生して、音の良いコンサートホールの上席にでも身を置いているかのような気分にさせてくれる程のクオリティーを求めるなら、WE系マイクトランスやライントランスなどの代用や親指の先ほどしかない小型パーマロイコア型MCトランス程度では役不足感が否めないのではないかと思います。
私たち多くのクラシック音楽ファンが求めているハイファイ再生のためのMCカートリッジ用ステップアップトランスというアナログレコード再生の根幹を成す昇圧トランスにこれぞというものがほぼ皆無という現状を踏まえれば、可能な限りオーディオ再生にとって質の高いコア(磁路に切れ目が無くブロードな磁気特性の純鉄製薄型バージンコア)を使い、そのカートリッジの適正インピーダンスにマッチした昇圧トランスの製作が必要不可欠なのではないかと考えます。
当然ながら、マグネットワイヤーにも質の高いアメリカ製バージン銅(WE, OLD BELDEN, ANACONDA)辺りを使用しなければ当初の目的を達成することなど出来ないことは、過去に国産品(多分再生銅を使用した中国製?)と称するマグネットワイヤーを使用した経験からいえば、材料の良し悪しが音に影響していることは間違いのない事実だと確信しています。
【4D22pp Preamplifier】
ようやく完成した第二世代4D22ppプリアンプに電源を入れ数枚のレコードを聴いてみたが、もう少し全体のバランスを整えようという気になってあちらこちらのCR定数を変更しながら試聴を重ね概ね納得出来る状態にまでになって来た。10年以上使い続けて来た初代4D22ppプリアンプからの再構築ということで想定通りにいくかどうかという不安もあったが、まずまずの出来栄えでホッと一息というところだ。今後はエージングによる音の変化に対応するための微調整が必要になって来ることは当然なのだが、ここ数日間のエージングによる音の変化を聴く限り前回のプリアンプを上回るだけの可能性を秘めた新型プリアンプになって来た感が有る。CRパーツの設置にはアルミナプレート+セラミック端子を使用し、各増幅段へのB電源供給回路(デカップリング回路)は積層セラミック+MALLORY TC電解のハイブリット構成としています。
B電源の外部供給用端子にはAMPHENOL+MILLEN製セラミック型、HT電源供給にはWECO製高硬度セラミックターミナルブロック+純チタンネジを使用することで接続部分での音質劣化を極力回避することに重点をおいての製作となりました。
ここ暫くの間装置の大きな変更箇所も無く安定した状態なのだが、実験という意味も有ってプリアンプのPP間のグリッドリーク抵抗の変更とプリアンプ前段部分のマイクロフォニック対策用ラバーマウント部分にアメリカ製高純度アルミナブロックを挟んみようと思い早速やってみました。大した作業でも無く30分ほどで終わったのだが結果は思いの他ローエンドがグッと伸び高域の分解能がアップし良い感じになってきた。この変化はグリッドリークの変更で一層レンジが広がったところにアルミナブロックによる物理振動の改善が功を奏した結果だろう。しかし、ここまでF特が広がると流石のDG盤もフラット盤や赤ステあたりじゃ高域の頭打ちが早く中低域の抜けの悪さも気になって来る。ところが、音が薄いとか高域がきついなどといわれ少々敬遠され気味のDG盤2530~31あたりになると俄然超高域まで抜け切ってくれストレスなく聴ける。やはり物理振動対策に重点を置いた4D32ppを中心とするハイファイ装置で駆動する平面バッフル型オイロダインKl L439の音はこうでなければ面白くない。
ここ数日間まずまずの音になって来たのではないかという思いも有るが、どこかもう少し改善できるところはないものかとあれこれ考えていた矢先に絶妙なタイミングで高純度アルミナスペーサーが到着した。
外観は12mm×11mm DIAのパイプで中心の穴が5mmと部品取り付け用スペーサーに重宝しそうなサイズ感だ。私のプリアンプでは4D22パワー管4本を放熱を兼ねてサブシャーシに取り付け本体シャーシから15mm程浮かして設置しているので、取りあえず既存の真鍮製スペーサーを今回のアルミナスペーサーに交換してみることにした。取付用ネジとナットは以前からチタン製を使用していたのだが今更真鍮製や鉄製に戻す理由も無いので、少し長めの４×30mmの純チタンネジを使って取り付けた。30分ほどで交換作業が済んだので早速試聴してみた。やや大人しくなり過ぎたかな？という感じを受けたが暫く聴いているいるうちに、いやそうではなく弦の響きがより一層分解したために耳触りが良くなったのが大きな要因だろうという気になって来た。高々6個のアルミナスペーサーがここまで分解能をアップしてくれるとは少々驚きだ。
【600Ω Type LCR Equalizer】
構想から半年近く経過してやっと完成した2台のMONORAL LCR EQだが、今回はあまり時間もないので1.8H/45mHのインダクターは以前のままで使用することにした。とはいえ元々1.8Hは64A RET PRESS CORE、45mHは25A REP WIRE COREを使用しているので極端に新旧の差が出るとは考えていないが、1930～40年代のOLD BELDEN MAGNET WIREの威力を知ってしまった以上どこかのタイミングで巻き直しをしなければならないと思ってはいるのだが。
それはさておき、最終的に設置したEQ CURVEはRIAA/COLUMBIA(NAB)/AES/FFRR/DIN/CCIRの6種類となり、ほぼ全てのMONO/STEREO盤が躊躇なく聴けるようになったことは大変大きな収穫でした。本機をお使い頂いているお客様によりますと、これほどまでに明確にEQカーブの違いが聴き取れるLCR EQ UNITは過去に無かったのではないかということで、DECCA SXL初期盤やDG MONO盤のDIN/CCIRなど多くの旧録音盤が本LCR EQの出現によって、ようやく日の目を浴びることが出来たのではないかと言っても過言ではないと思います。
← WE WIRE CORE+OLD BELDEN MAGNET WIRE INDUCTOR少し時間が出来たので、R/O側針金コアインダクターを国産ワイヤーからOLD BELDEN製に巻替え、T/O側も含めた全てのインダクターをBELDEN OLD MAGNET WIREに変更してみました。ある程度エージングも進み大分音も落ち着いて来ましたが、この音の変化はやはりバージン銅を使ったビンテージワイヤーの長年のエージングが功を奏していることは間違いないないだろうと思います。
【600Ω Type Attenuator】
PREAMP→LCR EQ→本機というラインナップで従来から使用しているものに少し手を加え、WEインチラックに鉄製ベースを使い高純度アルミナプレート+セラミックターミナルポストにSPRAGUE BLUEJACKET RESISTORを設置しています。なお、入出力接線には接触不良がほとんど起こらない音の良いWE TYPE PIN PLUG & RECEPTACLEを使用しています。固定抵抗切替式減衰器は単純な機能なだけに、物理振動の影響にも十分配慮し出来る限り不確実な要素を排除した正攻法での構築がキーポイントになると思います。抵抗体の質やロータリースイッチの接点の質と構造、設置する筐体の材質や堅牢性、多くの接触部分を必要とする配線ケーブルの質や入出力端子の材質と構造など、多くの電気的物理的要素が影響します。
【Impedance Matching Trans】
こちらは600Ω型アッテネーターとパワーアンプの間に接続するマッチングトランスとして製作したものです。私のアンプはプリもパワーも比較的ハイゲインなためトランスのレシオ比をそれほど高く取る必要がないので５倍程の昇圧比（600Ω：15KΩ）で製作しました。このあたりの信号の大きさではむやみに昇圧比の大きなトランスを使用することは慎むべきで、インピーダンス変換器としてクリップのない比較的大型コア+低昇圧比という観点に重きを置いたワイドレンジトランスを採用することが大切だと考えます。言い換えれば、入力トランスでゲインを確保しなければパワー管をフルドライブ出来ないようなひ弱な前段増幅回路ではハイファイ再生装置としては十分とはいえません。ちなみに、本機のコアはWE201型インプットや61A/B RETなどを解体したものですが、本機ではケースによる音の違いを比較する意味も有ってWEトロイダル型トランス用鉄ケースに封入してみました。この201型トランス型コアの魅力的なところはF特が広く誇張感のないニュートラルな音楽表現だと思います。ただし、このトランス程分解、洗浄、再組み上げ作業の大変なトランスも他に類をみません。
【4D32pp Final Stage Power Amplifier】
本機は6AB7-6AG7-INT(WE201 CORE)-4D32pp-5Kpp:0-8-16Ω/50W Output Trans の３段構成で＋B供給用電源には371Bと705Aをパラレル接続にしています。6.3VのヒーターDC点火はLR独立でセレニウム両波整流チョークインプット回路を採用し、平滑用コンデンサー(2,000MF)は積層セラミック型をアルミナボード上に設置しています(詳しくは下段のHT電源の項参照)。このアンプに使用している4D32というパワー管の素晴らしいところは、一般的な認識として「図体の大きな球は大雑把な音がする」という定説をいとも簡単に覆してくれるだけの繊細さと緻密さ、広帯域特性、フラットなエネルギーレスポンスなど、音楽再生に必要な増幅管としての全てを兼ね備えているかのような気にさせてくれるところです。もちろん前段を構成している2本のメタル管も並みの電圧増幅管ではありません。巷でもてはやされているWE系ST型電圧増幅管はどれも内部抵抗が高く付帯音の多い構造で、当店が目指しているハイファイオーディオ再生装置の構築という観点からすれば全く候補に上がることは有りませんが、3極電圧増幅管の中でも比較的マトモな音のするKEN-RAD 6C5(METAL)や6SN7(GT)などがことごとく寝ぼけて聴こえてしまう程本機に使用しているKEN-RAD６AB7や6AG7は色付けが少なくパワフルでシャープな名刀の切れ味のような音がします。要約すれば星の数ほどある電圧増幅管の中でもKEN-RAD 6AB7-6AG7のラインナップは物理振動が少なく並みの電圧増幅管とは桁違いの広帯域特性と付帯音の少ない強力なドライブ力を兼ね備えた前段増幅回路を構成することが出来るということなのです。
【Interstge Trans】
私の装置ではプリアンプとパワーアンプの両方にWE201型コアを使用した位相反転トランスを使用しています。どちらもレシオ比は１：１+１で全くゲインのない位相反転だけのためのトランスです。インターステージのように比較的信号の大きい回路でのトランスによる大きなインピーダンス変換は、Hi-Fiアンプの構築という目的を達成しようとする場合周波数特性重視という観点から必ずしも得策ではないと考えます。なお、インターステージトランスの一次側にDCを重畳する回路では、一聴して力強い感じを受けますが音楽鑑賞用のHi-Fiアンプとしては付帯音の多さやレンジの狭さが気になります。そうなると必然的にパラレルフィード回路の採用となりますがこちらはCRの品質が問題になります。WEに夢中になっていた頃はWEピッチペーパーや38抵抗などを使用して一人悦に入っていた時期も有りましたが、あの付帯音の多い分解能の悪さがクラシック音楽のアナログハイファイ再生というセンシティブな目的達成にはそぐわないものだと理解するにはそれなりの時間を要しました。結局のところ良質なインターステージトランスの製作には如何に質の良いコアとマグネットワイヤーを使用してDCアンバランスが少なく位相ずれや挿入損失の少ないトランスに仕上げるかにかかって来ます。もちろん絶縁処理を含めた含浸方法などにも十分に配慮する必要が有ります。
【Klangfilm Kl.L439 Speaker System】
SP装置の移動から約半年経ってようやく天井の高さが効果を発揮し始めた感がある。ルームチューニングの難しさもさることながらアンプ系の設置方法やMCトランスの配置方法など数多くの難関を乗り越えてやっとここまで来たという感じで、改めてルームチューニングに係る物理振動やオーディオ機器の設置の際のインシュレーター等の導入に無関心ではコンサート会場並みの質感で音楽を再生することなど不可能だということを思い知らされた気がします。ここ数日間何枚かのレコードを繰り返して聴いてみたが少しルームチューニングをやり直してみる必要があると感じていた矢先に近所のNさんが来訪されたので、手助けをしてもらいSP後方壁のチューニング材を少しばかり移動してみた。オイロダインKl L439と平面バッフルというセンシティブなスピーカーシステムのせいも有るだろうが、チューニング材をほんの数センチ上下左右に移動するだけで音のバランスが変化する。少し拡散させると全体的に穏やかな傾向になりドライバーの真後ろ付近にチューニング材を取り付けると音楽の集中力が増す。低域から中高域にかけての定在波の除去と拡散にはカーネギーホ―ルにも設置されているという(カーネギホールには行ったことが無いので本当のところは分からない(笑) QRD Diffractalで決まりだが、中高域から超高域帯の調整にはAudio Replasルームチューニング材の効果的な取付位置を探さなければならない。物理振動対策やアンプ内の回路定数を僅かに変更しただけで、再度チューニング材の設置場所も移動させなければならないほどシビアに反応してくれるのは有難いのだが調整は困難を極める。いずれにしても、低域から中低域の定在波を拡散により打ち消すことが音作りの根幹であることは間違いのない事実で、次に中高域のエネルギー拡散の分布調整というのがセオリーと思われるが、口で言うほど簡単でもないところが少々辛いところだ。なお、ここでいう平面バッフル型スピーカーとはスピーカーユニットの振動とバッフルの振動を同一振動化し、スピーカーユニットの直接音だけでは再現しきれない残響音を含めたいわゆるホールトーンを再現することを目的としたセッティング方法であって、スピーカーユニットの正相音と逆相音の混濁化を防ぐ目的でバッフルとスピーカーユニットを分離し単なる仕切り板として使う方法は、直接音だけが前方に飛んで来るため音を遠くに飛ばす目的のPA用としてならともかく、音楽鑑賞用としては成立しにくいのでここでは除外している。
【Speaker Network】
オイロダインを導入するにあたってはネットワークを自分で製作するという前提が有りました。オリジナルネットワークのインピーダンスは12Ωですが、KL406のインピーダンスが7.5ΩでKL302が12Ωということでインピーダンスマッチングを取るためにウーハー側にマッチングトランスを使用して12Ω：7.5Ωとしているが、このオートトランスが音を悪くしている要因にもなっている。それならばということで、KL406を８ΩとみなしKL302の高域減衰用抵抗とボイスコイルインピーダンスを合成抵抗としてー7db減衰時のCとRを算出し単純な6db/oct -3db クロスとした。ＬにはWE針金コアとWEリングコアから外した黒エナメルワイヤー7本撚りを使用し、CカットにはMultilayer Ceramic Capacitorをシリーズ接続、RにはSprague Bluejacket Wirewound Resistor 10Wをパラレルで使用することにした。入出力端子はWECO製セラミック端子台とアルミナ端子台を使用し配線材にはSPケーブルと同様のWEリッツワイヤーをシルクテープで絶縁しシェラックで含浸したものを使用している。このネットワークの音の良さを実感してしまうと、オリジナルネットワークの回路構成や粗悪なパーツの使用が如何にオイロダインの過小評価に繋がっているひとつの要因となっているかが理解出来ます。
【追記】LCR EQ用リングコアインダクターの巻線をOLD BELDEN製に変更してから抜群に音が良くなったのをきっかけに、本ネットワークの針金コア製高域カット用インダクターにも少々太めのBELDEN MAGNET WIREを使って巻き替えてみました。今まではWEリングコアから外したワイヤーを奇数本束ねて使っていたのですが、今回はほぼ同等サイズのOLD BELDEN MAGNET WIREで巻いてみました。大した差は出ないかも知れないという思いがなかったわけでは無いが、結果は想定外と言えるほどの違いを感じることとなりました。音に芯が有って良く分解しているせいか今までに聞こえていなかった楽器の音が聞こえ一層リアリティーが増したような印象です。元々針金型リングコア特有の低域のしまりの良さが特徴的なネットワークですが、今回の変更により更なる極みへと到達した感が有ります。数日前、ハーツフィールドやオイロダインKl L439をお使いのお客様からのご依頼が有りましたが、やはり結果は同じで中高域の分解能まで劇的に改善され、装置全体のクオリティーが数段上がったように感じるとのことでした。
【AC Line Isolation Trans & Power Tap】
200V⇔100VアイソレーショントランスにはWESTERN INC製(5KVA)とアメリカ製トロイダル型アイソレーショントランス(1.5VA)を使用しています。各アンプのヒーター回路やEMT-930のモーター駆動用にはトロイダルアイソレーショントランスから供給し、その他の高圧整流ユニットへの供給にはWESTERN INC製を使用しています。これ以降はオーディオリプラス SBT-4SZ/HG-MK2SRとSBT-4SZ-MK2SR電源タップを使用し2基のIsoTekを通して各電源に供給しています。なお、このパワータップのOutletは2基ともWattgate 381 RH evoに変更してあります。全ての電源用接続ケーブルにはWE2A LITZ WIREを電流容量に合わせてパラ接続で使用しWattgate 330 RH evoを使用して各機器に供給しています。当然ながら、ここでも全ての機器への電源供給ラインにWE KS14169 FUSE BLOCKやWE 18A FUSE BLOCK+WE FAST BLOW 70 TYPE FUSEを使用していますが、今のところこのヒューズを超えるような高音質ヒューズを知りません。
Topics
2026/10/23 この6CA7ppパワーアンプは1ヵ月ほど前から製作を始めたのだが、ようやく最終調整が終わり作業が終了したので画像をアップしました。オールインワンアンプということで比較的短時間で完成するつもりでいたのだが、あれやこれやと回路の定数などを変更しているうちに思いの他時間がかかってしまった。今回はジャズやロック向きのアンプとのご要望も有り、久しぶりにGE製太管6CA7をプッシュプルで使用したのだが、やはりヨーロッパ管の細萓とは見た目も出てくる音も相当の違いがあるようだ。こうなってくると整流管にも強力な球を使ってみたくなるのだが、オールインワンアンプということなのでスペースファクターが良く大容量が流せる5U4GB系や5AR4/GZ34辺りで我慢することにした。とはいえ、流石に前段は6AB7-6AG7の２段増幅+WE純鉄コアインターステージトランスによる位相反転という定石通りの回路構成で一定程度のクオリティーを確保しなければならない。ちなみに、インターステージは当店標準品のWE 221 RETの純鉄コアを使用して通常よりも僅かに昇圧比の高い値(1：1.5+1.5)で製作した。アウトプットトランスもよもや国産品やアメリカ製ビンテージ品辺りを無造作に使うわけにも行かないので、当店のフラッグシップモデル4D32pp HIGH GRADE POWER AMPLIFIERにも採用しているオリジナル5Kpp/50W型を使用した。その他にはパワートランス＆フィルターチョーク(CHICAGO/STANCOR)、真空管ソケット(EBY/ELCO)、配線材(WE)、CR(MALLORY/ELMENCO/SPRAGUE)など普段から使い慣れている信頼性の高いものを使用している。
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